Antes de ser possível escolher o que ver a qualquer hora, as emissões davam ritmo às tardes e reuniam a família. Revisitamos programas, formatos e hábitos para reconstruir a cultura do pequeno ecrã.
Leituras para te orientares neste mundo.
A televisão chegou a Mar del Plata em 1960, depois que o público de Buenos Aires já conhecia o meio, mas as famílias ainda precisavam decidir onde colocar o aparelho e quem podia assistir. O estudo de história oral de Inés Pérez acompanha uma transição marcada por crianças que iam à casa dos vizinhos, televisores nas cozinhas e nas salas e expectativas diferentes entre gerações.
Abrir históriaAs gravações permitem rever programas, mas estudar a televisão também implica consultar grelhas, catálogos e estudos sobre o consumo. As fontes disponíveis apontam para um arquivo composto por materiais distintos, cada qual com os seus limites.
Abrir históriaAs emissões regulares de televisão em Espanha começaram em 1956, mas a história inicial do meio não se resume a uma data inaugural. As fontes disponíveis mostram como a televisão ganhou presença pública e como programas, publicidade e contexto político se cruzaram nos primeiros anos.
Abrir históriaA televisão era, ao mesmo tempo, um meio, um horário e uma conversa partilhada. As grelhas de programação e as gravações permitem estudar não só o que aparecia no ecrã, mas também como era apresentado e a quem se destinava.
Aqui importam tanto a emissão como a receção: séries, concursos, publicidade e programação infantil. Cinema centra-se nos filmes; Animação, nas suas técnicas e obras. As ligações entre secções ampliam o contexto sem repetir a mesma história.
Três perspetivas para explorar o arquivo.
Programação infantil, séries e rituais domésticos ligados aos horários de emissão.
A chegada da televisão a Mar del Plata transformou a vida doméstica A televisão que falta entre uma emissão e outraConcursos, programas de variedades e apresentadores como parte de uma experiência partilhada.
Uma emissão preservada não reconstrói a televisão por si só A grelha não basta: reconstruir uma televisão que também era gravadaGravação, publicidade e tecnologias que transformaram a forma de ver televisão.
Das primeiras emissões ao fenómeno televisivo: Espanha, 1956–1964 Uma emissão e o seu arquivo não contam a mesma históriaNa Mar del Plata dos anos 1960, a televisão não foi desde o início um objeto exclusivamente doméstico. O preço dos aparelhos, a chegada das transmissões locais e as visitas à casa de vizinhos para assistir juntos fizeram da televisão uma prática compartilhada, marcada pela idade, pelos recursos e pelas ideias sobre o lar e o trabalho.
Ler artigoA empresa argentina Siam Di Tella começou a fabricar refrigeradores domésticos em 1935 e os promoveu com anúncios e demonstrações.
Ler artigoA construção do gasoduto começou em 1947 e terminou em 1949; a expansão das redes e a redução dos custos de fornecimento favoreceram a adoção de fogões a gás.
Ler artigoApós a Guerra Civil Espanhola, a Philips realizou testes de televisão na Feira de Amostras de 1948, antes do início das emissões em Espanha.
Ler artigoA televisão argentina começou suas transmissões em Buenos Aires, estabelecendo o ponto de partida para a difusão do meio no país.
Ler artigoA RTVE situa em 1956 o início das emissões de televisão em Espanha, após testes realizados nos anos anteriores.
Ler artigoNa Mar del Plata dos anos 1960, a televisão não foi desde o início um objeto exclusivamente doméstico. O preço dos aparelhos, a chegada das transmissões locais e as visitas à casa de vizinhos para assistir juntos fizeram da televisão uma prática compartilhada, marcada pela idade, pelos recursos e pelas ideias sobre o lar e o trabalho.
A televisão chegou a Mar del Plata em 1960, depois que o público de Buenos Aires já conhecia o meio, mas as famílias ainda precisavam decidir onde colocar o aparelho e quem podia assistir. O estudo de história oral de Inés Pérez acompanha uma transição marcada por crianças que iam à casa dos vizinhos, televisores nas cozinhas e nas salas e expectativas diferentes entre gerações.
Em Mar del Plata, possuir um televisor não foi a primeira forma de ver televisão: durante anos, casas de vizinhos, clubes e associações foram espaços de reunião diante do ecrã. A investigação de Inés Pérez mostra como o preço dos aparelhos, a idade, o género e os usos da casa moldaram uma domesticação desigual, que não avançou em linha reta do visionamento público para o privado.
Geladeiras elétricas e fogões a gás não chegaram de uma vez a todos os lares argentinos. Dos anos 1920 aos anos 1970, infraestrutura, preços, crédito, produção local e costumes determinaram o acesso a esses aparelhos, enquanto o rádio e os automóveis ajudaram a reorganizar o trabalho doméstico e o lazer.
As instituições culturais estão integrando arquivos audiovisuais para preservar não apenas os aparelhos, mas o contexto social da transmissão. Essa mudança redefine a memória televisiva e o patrimônio digital.
Entre 1970 e 2009, o cinema de terror passou de uma experiência coletiva em salas de grande formato para um consumo doméstico digital. Esta análise examina como a tecnologia e os festivais internacionais redefiniram a distribuição e a recepção do gênero.
Além da narrativa, a exposição de 2013 no MUVIM ofereceu um arquivo tangível de decisões técnicas. Analisamos como seu catálogo transformou o stop motion de espetáculo em objeto de estudo.
A análise examina como as restrições de produção na Mushi Production, como a reutilização de desenhos e a redução de movimento, não foram apenas atalhos, mas decisões que moldaram uma estética distinta na animação japonesa dos anos 60.
Bonecos articulados e suas bases registram decisões práticas que uma sinopse não documenta. Evidências sobre a animação no Chile e no Peru e sobre a televisão cubana mostram o valor desses objetos, mas também os limites do que é possível concluir a partir deles.
A animação em plastilina transforma a manipulação física em movimento cinematográfico. Esboços e materiais de produção ajudam a estudar decisões que o filme concluído não mostra, embora as fontes disponíveis sustentem apenas um relato limitado sobre os primeiros passos da técnica.
Analisa como a história da vida cotidiana utiliza o lazer como lente para compreender as rotinas e as práticas sociais das décadas de 1970 e 1980 na Espanha, destacando os limites da documentação disponível.
Analisa como os arquivos de televisão funcionam como documentos culturais que revelam tanto o que foi transmitido quanto o que foi perdido, destacando o papel da preservação audiovisual na construção da memória coletiva.
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