Eine vorsichtige Betrachtung der Entwicklung des spanischen Fernsehens von den 1970er- bis zu den 2000er-Jahren: technische, kulturelle und archivische Veränderungen ohne nostalgische Verkürzung.
Eine kritische Lektüre der großen Konsolenerzählungen von den 1970er- bis zu den 1990er-Jahren: von frühen Heimgeräten über Famicom und die nordamerikanische Krise bis zum 16-Bit-Wettbewerb und regionalen Unterschieden.
Tōei Dōga wurde 1956 gegründet und ist heute als Tōei Animation bekannt. In den Quellen erscheint das Studio als prägende Institution für die professionelle Ausbildung und die Entwicklung der japanischen Animation. Dieser Beitrag ordnet diese Aussage in den verfügbaren historischen und materiellen Kontext ein, ohne daraus eine Gesamtdarstellung des Anime zu machen.
Museumsinformatik kann Datensätze, Bilder, Bewegungen und Konservierungsberichte strukturieren. Die herangezogenen Quellen betonen jedoch eine entscheidende Grenze: Ohne Kontextdokumentation wird ein Objekt zu einem isolierten Stück.
Eine Betrachtung des Internets vor dem Web als Arbeitsinfrastruktur: vernetzte Computer, Fernzugriff, Dateiübertragung, E-Mail und die noch unvollständige Suche nach Möglichkeiten zur Ordnung verteilter Informationen.
Archive, Noten, Tonträger und Unterlagen musikalischer Aktivitäten bilden ein Erbe, das Kontext, Katalogisierung und Zugangswege benötigt. Auf Grundlage institutioneller und wissenschaftlicher Quellen erläutert diese Analyse, warum Musikerhaltung nicht einfach Digitalisierung bedeutet.
Museumsarchive zeigen, dass Bewahren nicht bloß das Lagern von Objekten bedeutet. Anhand institutioneller Beispiele und Ressourcen aus Spanien und Lateinamerika untersucht dieser Beitrag, wie Dokumente, Fotografien, bewegte Bilder und elektronische Technologien Forschung, Zugang und kulturelles Gedächtnis tragen.
IBM stellte den 5150 am 12. August 1981 vor. Er begründete den Personal Computer nicht, half aber dabei, einen Expansionsweg auf Basis einer von anderen Herstellern übernehmbaren Architektur zu etablieren. Diese Analyse trennt belegte Fakten von Deutungen seines Einflusses.
Die Internetpräsenz von Museen begann nicht als immersive Erfahrung. Ausgehend von den dokumentierten Fällen der Library of Congress im Jahr 1992 und des Berkeley Art Museum and Pacific Film Archive im Jahr 1994 untersucht dieser Beitrag, was sich mit der Verlagerung von Sammlungen und Dokumentation ins Netz änderte – und warum Zugänglichkeit den Kontext nicht ersetzen kann.
Das geplante neue Filmmuseum im ehemaligen NO-DO-Gebäude bietet Anlass, die Bedeutung der Bewahrung von Filmerbe neu zu betrachten: Es geht nicht nur um die Sicherung von Kopien, sondern auch um Trägermedien, Dokumentation, kulturelle Nutzungen und Zugangsbedingungen, durch die audiovisuelle Geschichte verständlich wird.
Museen, Archive und Sammlungen zeigen, dass Videospielgeschichte nicht allein in einer ROM oder einer Konsole steckt: Dazu gehören auch Dokumentation, Werbematerial, Software, Hardware und die Kriterien, nach denen sie dem Publikum vermittelt werden.
Frühe Sendungen und frühe Fernseharchive beruhten nicht auf Videoband. Die vorliegenden Quellen nennen Filmaufnahmen und Filmentwicklung bis 1956 als einzige Möglichkeit, Programme aufzuzeichnen; Vorführungen in Spanien im Jahr 1948 kündigten zugleich die öffentliche Ankunft des Mediums an.
