Una lectura prudente de la evolución de la televisión española entre los años setenta y los 2000, atendiendo a sus cambios técnicos, culturales y archivísticos sin convertir la memoria televisiva en una cronología de nostalgias.
Una lectura crítica de los grandes relatos sobre consolas entre los años setenta y noventa: de los sistemas domésticos tempranos a Famicom, la crisis norteamericana, los 16 bits y las diferencias entre mercados.
Fundada en 1956 y conocida hoy como Tōei Animation, Tōei Dōga figura en las fuentes como un estudio decisivo para la formación profesional y el desarrollo de la animación japonesa. Este recorrido sitúa esa afirmación en el marco material e histórico disponible, sin convertirla en una historia total del anime.
La informática museística sirve para estructurar fichas, imágenes, movimientos e informes de conservación. Pero las fuentes consultadas insisten en un límite decisivo: sin documentación contextual, un objeto queda reducido a una pieza aislada.
Una lectura de la Internet anterior a la web como infraestructura de trabajo: ordenadores conectados, acceso remoto, transferencia de archivos, correo electrónico y la búsqueda aún incompleta de formas para ordenar la información distribuida.
Los archivos, las partituras, los soportes grabados y la documentación de la actividad musical forman un patrimonio cuya conservación exige contexto, catalogación y vías de acceso. A partir de fuentes institucionales y académicas, este análisis explica por qué preservar música no equivale únicamente a digitalizarla.
Los archivos museísticos muestran que conservar no equivale solo a guardar objetos. A partir de casos y recursos institucionales de España y América Latina, examinamos cómo documentos, fotografías, imágenes en movimiento y tecnologías electrónicas sostienen la investigación, el acceso y la memoria cultural.
Presentado por IBM el 12 de agosto de 1981, el modelo 5150 no inauguró el ordenador personal, pero ayudó a fijar una vía de expansión basada en una arquitectura que otros fabricantes podían adoptar. Este análisis separa los hechos documentados de las interpretaciones sobre su influencia.
La presencia museística en Internet no empezó como una experiencia inmersiva. A partir de los casos documentados de la Biblioteca del Congreso en 1992 y del Berkeley Art Museum and Pacific Film Archive en 1994, examinamos qué cambió al trasladar colecciones y documentación a la red, y por qué la accesibilidad no sustituye al contexto.
El proyecto de un nuevo Museo del Cine en el antiguo edificio del NO-DO permite revisar qué significa conservar patrimonio cinematográfico: no solo custodiar copias, sino también atender a los soportes, la documentación, los usos culturales y las condiciones de acceso que hacen legible la historia audiovisual.
Museos, archivos y colecciones recuerdan que la historia del videojuego no cabe solo en una ROM o una consola: también incluye documentación, material promocional, software, hardware y los criterios con que se muestran al público.
Las primeras emisiones y los primeros archivos televisivos no dependían de la cinta de vídeo. La documentación disponible sitúa la filmación cinematográfica y el revelado como el único método de grabación de programas hasta 1956, mientras que en España las demostraciones de 1948 anticiparon la llegada pública del medio.
