Une lecture prudente de l’évolution de la télévision espagnole des années 1970 aux années 2000, attentive aux changements techniques, culturels et archivistiques sans réduire la mémoire télévisuelle à une chronologie nostalgique.
Une lecture critique des grands récits sur les consoles des années 1970 aux années 1990 : des premiers systèmes domestiques à la Famicom, de la crise nord-américaine à la concurrence 16 bits et aux différences entre marchés.
Fondé en 1956 et aujourd’hui connu sous le nom de Tōei Animation, Tōei Dōga apparaît dans les sources comme un studio déterminant pour la formation professionnelle et le développement de l’animation japonaise. Cet article replace cette affirmation dans son contexte matériel et historique, sans en faire une histoire totale de l’anime.
L’informatique muséale permet de structurer les fiches, les images, les mouvements et les rapports de conservation. Mais les sources consultées soulignent une limite décisive : sans documentation contextuelle, un objet est réduit à une pièce isolée.
Une lecture de l’Internet d’avant le Web comme infrastructure de travail : ordinateurs connectés, accès distant, transfert de fichiers, courrier électronique et recherche encore inachevée de moyens d’organiser l’information distribuée.
Les archives, partitions, supports enregistrés et documents liés à l’activité musicale constituent un patrimoine qui exige contexte, catalogage et accès. À partir de sources institutionnelles et universitaires, cette analyse explique pourquoi préserver la musique ne revient pas seulement à la numériser.
Les archives de musée montrent que conserver ne consiste pas seulement à entreposer des objets. À partir de cas et de ressources institutionnelles d’Espagne et d’Amérique latine, cet article examine comment documents, photographies, images en mouvement et technologies électroniques soutiennent la recherche, l’accès et la mémoire culturelle.
Présenté par IBM le 12 août 1981, le 5150 n’a pas inauguré l’ordinateur personnel, mais il a contribué à établir une voie d’expansion fondée sur une architecture que d’autres fabricants pouvaient adopter. Cette analyse distingue les faits établis des interprétations de son influence.
La présence des musées sur Internet n’a pas commencé comme une expérience immersive. À partir des cas documentés de la Bibliothèque du Congrès en 1992 et du Berkeley Art Museum and Pacific Film Archive en 1994, cet article examine ce qui a changé lorsque les collections et leur documentation sont arrivées en ligne, et pourquoi l’accessibilité ne remplace pas le contexte.
Le projet d’un nouveau Musée du cinéma dans l’ancien bâtiment du NO-DO permet de réexaminer ce que signifie conserver le patrimoine cinématographique : non seulement préserver des copies, mais aussi prendre en charge les supports, la documentation, les usages culturels et les conditions d’accès qui rendent l’histoire audiovisuelle intelligible.
Les musées, archives et collections montrent que l’histoire du jeu vidéo ne tient pas seulement dans une ROM ou une console : elle comprend aussi la documentation, le matériel promotionnel, les logiciels, le matériel et les critères de présentation au public.
Les premières émissions et les premières archives télévisuelles ne reposaient pas sur la bande vidéo. La documentation disponible identifie la prise de vues cinématographique et le développement de la pellicule comme l’unique moyen d’enregistrer des programmes jusqu’en 1956, tandis que les démonstrations espagnoles de 1948 annonçaient l’arrivée publique du média.
