Archivo de tecnología, ocio y vida cotidiana
Una emisión era más que la suma de sus programas: anuncios, transiciones y contexto componían un flujo difícil de conservar. Los casos de Argentina y Colombia muestran cómo las tecnologías, las decisiones de archivo y las condiciones de preservación determinan qué puede conocerse de la historia televisiva.
Abrir historiaEl Museo Nacional del Automóvil de Turín no solo exhibe coches: articula su relato mediante documentos, contextos sociales y prácticas de conservación que vinculan la tecnología con la vida del siglo XX.
Abrir historiaBocetos, carteles y otros documentos permiten reconstruir cómo se diseñaron y difundieron objetos y espectáculos. Los archivos del diseño valenciano y la colección publicitaria de los ventrílocuos Balder y Sanz muestran por qué catalogar y conservar también da forma a la memoria cultural.
Abrir historia¿Cómo conservar materiales recientes sin separarlos de las condiciones que les dan sentido? Investigaciones sobre colecciones de arte contemporáneo, reservas museísticas, archivos digitales y sostenibilidad muestran que preservar exige atender tanto a los objetos como a sus contextos sociales, institucionales y materiales.
Abrir historiaLa Famicom y la NES compartían una misma línea técnica, pero sus carcasas, mandos y cartuchos respondían a contextos distintos. Sus diferencias muestran cómo el diseño físico y la estrategia comercial dieron forma a dos versiones regionales de una misma plataforma.
Abrir historiaFabricado desde 1960 por SIAM bajo licencia de BMC, el Di Tella 1500 unió una plataforma británica con la ambición industrial argentina. Su rápida expansión, su presencia como taxi y el posterior traspaso a IKA muestran tanto el alcance como las dificultades del proyecto.
Abrir historiaLa televisión se emitía como un flujo de programas, anuncios y continuidad, pero los archivos suelen guardar piezas aisladas. Casos de Argentina y Colombia muestran cómo las tecnologías, las decisiones de las emisoras y los criterios patrimoniales determinan qué puede reconstruirse de la pantalla y de su contexto.
Abrir historiaCreada en 1950 con mayoría estatal y Fiat como socio tecnológico, SEAT fue concebida para impulsar la fabricación de automóviles en España. El 600 amplió el acceso al coche; después, la ruptura con Fiat, la llegada de Volkswagen y el traslado gradual de la producción desde Zona Franca a Martorell redefinieron la empresa sin borrar sus raíces industriales barcelonesas.
Abrir historiaTamagotchi, pegatinas y purikura pueden despertar recuerdos o funcionar como descubrimientos nuevos. Las reediciones conservan gestos y formas reconocibles, pero cambian también sus usos, accesos y públicos.
Abrir historiaEl paso del disco de 78 rpm al LP y al sencillo de 45 rpm no fue solo un cambio de material: velocidad, surco y tamaño definieron cuánto duraba cada cara y cómo se publicaban álbumes y canciones.
Abrir historiaUna forma retro puede citar el pasado sin ser un objeto histórico ni una réplica fiel. Distinguir procedencia, materiales y usos permite explicar qué conserva una reinterpretación y qué significados nuevos adquiere.
Abrir historiaEntre 1910 y 1931, revistas como El Gráfico, Cromos y Universidad dieron cabida a artistas, caricaturistas y fotógrafos en un país cuya prensa estaba intensamente atravesada por la política. Sus páginas no solo registraron acontecimientos: con portadas, retratos, caricaturas y fotografías ofrecieron una manera de mirar la sociedad colombiana, sin por ello convertirse en cómics de narración secuencial.
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