Une exploration des barrières physiques et conceptuelles qui empêchent les institutions culturelles de capturer la dimension immatérielle de la nourriture, au-delà de la simple préservation des objets.
De la publication destinée à circuler à l’objet conservé, la bande dessinée invite à interroger le rôle du format dans la lecture et le sens de sa préservation patrimoniale.
Les archives de design ne conservent pas seulement des objets achevés. Elles donnent aussi accès aux choix, aux usages et aux langages visuels qui inscrivent le design dans l’histoire culturelle.
En 1966, Paco Rabanne présente des vêtements composés de disques de métal et de plastique reliés par des anneaux. La collection déplace l’attention de la coupe et de la couture vers la structure, et interroge les limites matérielles du vêtement.
L’Overkal d’Inter Electrónica donne un aperçu des premières tentatives d’introduire le jeu vidéo dans les foyers espagnols. Les éléments disponibles attestent son existence, mais laissent ouvertes des questions sur son lien avec la Magnavox Odyssey et l’ampleur de sa production.
La photographie et la vidéo donnent à voir un produit de façons différentes. Leurs usages documentés éclairent l'organisation d'un lancement, sans prouver à eux seuls sa réussite commerciale.
Créé en 1952, Mad a fait de la culture populaire et des produits de consommation la matière de son humour graphique. Son histoire éclaire la rencontre du format et de la satire, sans que les éléments disponibles suffisent à établir une influence directe sur l’ensemble de la bande dessinée.
Au-delà de l'esthétique, l'atelier de Lorenzo Caprile fonctionne comme une archive vivante. Sa trajectoire permet d'examiner la mode non comme un objet statique, mais comme une pratique sociale qui enregistre l'identité espagnole récente par la précision technique et l'histoire de la couture.
La NES ne se résume pas à une machine : son architecture, ses cartouches et sa bibliothèque forment un système dont l’histoire dépend aussi de la manière dont on le documente.
Inventé en 1920 en Union soviétique, le thérémine se joue en déplaçant les mains près de ses antennes. Son mode d’interaction est singulier, mais les sources disponibles ne permettent pas d’en retracer précisément l’histoire technique ou musicale.
Analyse de la façon dont les boîtes chromolithographiées de biscuits et de bonbons, conservées dans des musées comme le Musée d'Histoire de Madrid, fonctionnent comme des documents séparant la promotion commerciale de la pratique domestique.
CER.es répertorie un album de vignettes intitulé *Historia del Circo* et fournit des éléments pour l’identifier et le situer dans une institution. La notice ouvre des pistes de recherche, mais ne documente pas à elle seule l’histoire, les variantes ou la circulation de l’objet.
