Un'esplorazione delle barriere fisiche e concettuali che impediscono alle istituzioni culturali di catturare la dimensione immateriale del cibo, oltre la mera conservazione degli oggetti.
Dalla pubblicazione destinata a circolare all’oggetto conservato, il fumetto solleva domande sul ruolo del formato nella lettura e sul significato della sua tutela come patrimonio.
Gli archivi di design conservano più degli oggetti finiti: permettono di studiare scelte, usi e linguaggi visivi nel loro contesto culturale.
Nel 1966 Paco Rabanne presentò abiti composti da dischi di metallo e plastica collegati da anelli. La collezione spostò l’attenzione dal taglio e dalla cucitura alla struttura, mettendo in discussione i limiti materiali dell’abbigliamento.
L’Overkal di Inter Electrónica offre uno scorcio dei primi tentativi di portare i videogiochi nelle case spagnole. Le fonti disponibili ne attestano l’esistenza, ma lasciano aperte le questioni sul rapporto con la Magnavox Odyssey e sulla portata della produzione.
Fotografia e video presentano un prodotto in modi diversi. Gli usi documentati mostrano come si organizza la comunicazione di un lancio, ma non dimostrano da soli il successo commerciale.
Nata nel 1952, Mad fece della cultura popolare e dei prodotti di consumo materia per l’umorismo grafico. La sua storia mostra l’incontro tra formato e satira, ma le prove disponibili non bastano a dimostrare un’influenza diretta sull’intero fumetto.
Oltre l'estetica, l'atelier di Lorenzo Caprile opera come un archivio vivo. La sua traiettoria permette di esaminare la moda non come un oggetto statico, ma come una pratica sociale che registra l'identità spagnola recente attraverso la precisione tecnica e la storia della sartoria.
Il NES non era soltanto una macchina: architettura, cartucce e libreria di giochi compongono un sistema la cui storia dipende anche da come viene documentato.
Inventato nel 1920 nell’Unione Sovietica, il theremin si suona muovendo le mani vicino alle antenne. La sua modalità d’interazione è singolare, ma le fonti disponibili non consentono di ricostruirne nel dettaglio la storia tecnica o musicale.
Analisi di come le scatole cromolitografate di biscotti e dolci, conservate in musei come il Museo della Storia di Madrid, funzionino come documenti che separano la promozione commerciale dalla pratica domestica.
CER.es registra un album di figurine intitolato *Historia del Circo* e ne fornisce alcuni elementi identificativi e istituzionali. La scheda apre nuove piste di ricerca, ma da sola non documenta la storia, le varianti o la circolazione dell’oggetto.
