A televisão espanhola mudou de suporte, imagem e condições de acesso entre os anos 1970 e os anos 2000. A evidência disponível não constitui uma história total, mas permite observar como um meio de emissão se tornou também património de arquivo acessível.
Apple, Commodore e Tandy surgem reunidas na expressão «Trindade de 1977», usada pela Byte segundo o Museu de Informática da UPV. Esta análise situa a fórmula na mudança de escala da computação pessoal: de máquinas e comunidades especializadas para um mercado doméstico reconhecível.
Uma leitura prudente de alguns marcos da gravação e reprodução sonora: a preservação museológica de fonógrafos e gramofones, o Walkman da Sony em 1979 e a posterior passagem para dispositivos e plataformas digitais.
Uma comparação entre dois marcos citados para 1992 e 1994 e os debates atuais sobre digitalização, acesso e perda de contexto. As evidências disponíveis acompanham a passagem de conteúdos culturais distribuídos por FTP à presença de um museu na Internet, mas exigem distinguir entre disponibilizar materiais online e preservar seu significado documental.
Uma leitura do computador como ferramenta de documentação museológica: útil para estruturar fichas, imagens, movimentações e relatórios de conservação, mas dependente do contexto associado a cada objeto.
Uma leitura do património cinematográfico que vai além do filme como obra: cópias, negativos, cartazes, equipamentos, documentos e contextos de exibição ajudam a explicar porque conservar cinema também significa permitir acesso e interpretação.
Uma leitura cronológica prudente da Olivetti Programma 101, apresentada em 1964: uma máquina de secretária programável que mostra por que rótulos como «primeiro computador pessoal» exigem nuances.
Cinco pontos verificáveis para compreender por que uma cópia digital sem identificação, proveniência e relação com o objeto físico pode reter informação, mas perder significado cultural.
A evidência disponível identifica a filmagem cinematográfica e a revelação de película como o único meio de registar programas de televisão desde o início das emissões regulares, em meados dos anos 1940, até 1956. Esta cronologia explica as implicações desse processo e os limites que devem ser reconhecidos.
A preservação de videojogos abrange hardware, software, documentos, publicidade, revistas, materiais audiovisuais e as condições culturais de uso. A partir de iniciativas espanholas e debates académicos, este artigo delimita o que pode ser verificado sobre esse trabalho e por que uma cópia jogável não esgota a história de um jogo.
Uma leitura documentada e deliberadamente limitada de alguns marcos atribuídos à CES: do videogravador de 1971 e da presença do computador em 1979 aos ecrãs de plasma, OLED e 3D dos anos 2000.
A criação do Museu Arquivo da Fotografia da Cidade do México, publicada em 6 de dezembro de 2006, permite observar a fotografia não apenas como imagem, mas também como documento, conjunto, suporte e memória institucional.
