La televisión española cambió de soporte, imagen y condiciones de consulta entre los años setenta y los 2000. La evidencia disponible no compone una historia total, pero permite examinar cómo un medio ligado a la emisión pasó también a ser patrimonio accesible en archivo.
Apple, Commodore y Tandy aparecen reunidas en la expresión «Trinidad de 1977», empleada por Byte según el Museo de Informática de la UPV. Este análisis sitúa la fórmula en el cambio de escala de la informática personal: de máquinas y comunidades especializadas a un mercado doméstico reconocible.
Una lectura prudente de algunos hitos del registro y la reproducción sonora: la preservación museística de fonógrafos y gramófonos, la llegada del Walkman de Sony en 1979 y el posterior giro hacia dispositivos y plataformas digitales.
Una comparación entre dos hitos citados para 1992 y 1994 y los debates actuales sobre digitalización, acceso y pérdida de contexto. La evidencia disponible permite seguir el paso de contenidos culturales distribuidos por FTP a la presencia de un museo en Internet, pero también obliga a distinguir entre poner materiales en línea y preservar su significado documental.
Una lectura del ordenador como herramienta de documentación museística: útil para estructurar fichas, imágenes, movimientos y estados de conservación, pero dependiente del contexto que acompaña a cada pieza.
Una lectura del patrimonio cinematográfico que va más allá de la película como obra: copias, negativos, carteles, aparatos, documentos y contextos de exhibición ayudan a explicar por qué conservar cine también significa facilitar su acceso e interpretación.
Una lectura cronológica y cauta de la Olivetti Programma 101, presentada en 1964: una máquina de escritorio programable que ayuda a entender por qué las etiquetas de «primer ordenador personal» exigen matices.
Cinco claves verificables para entender por qué una copia digital, sin identificación, procedencia y relación con el objeto físico, puede conservar información pero perder significado cultural.
La evidencia disponible sitúa en la filmación cinematográfica y su revelado el único recurso para registrar programas televisivos desde el inicio de las emisiones regulares de mediados de los años cuarenta hasta 1956. Esta cronología explica qué implicaba ese procedimiento y qué límites obliga a reconocer.
La preservación del videojuego abarca hardware, software, documentos, publicidad, revistas, materiales audiovisuales y las condiciones culturales de uso. A partir de iniciativas españolas y debates académicos, este artículo delimita qué puede verificarse sobre esa tarea y por qué una copia jugable no agota la historia de un juego.
Una lectura documentada y deliberadamente limitada de algunos hitos atribuidos al CES: del videograbador de 1971 y la presencia del ordenador en 1979 a las pantallas de plasma, OLED y 3D de la década de 2000.
La creación del Museo Archivo de la Fotografía de Ciudad de México, publicada el 6 de diciembre de 2006, permite mirar la fotografía no solo como imagen: también como documento, conjunto, soporte y memoria institucional.
