Conservação prudente, diagnóstico documentado e modificações reversíveis.
Os televisores CRT e as fontes de alimentação podem conservar tensões letais mesmo desligados da tomada. O trabalho elétrico deve ser realizado por pessoal qualificado.
Começa pela intervenção menos invasiva e documenta o estado inicial.
Não substituas componentes sem medir, verificar e registar o motivo.
Controla a humidade, a luz solar, as pilhas e os materiais incompatíveis.
Conserva sempre as peças originais e evita danos permanentes.
Trabalha sobre cópias e preserva o suporte original sem efetuar escritas.
Regista ferramentas, produtos, peças e cada decisão técnica.
Um guia de contexto para compreender por que preservar cinema não é apenas guardar filmes: cópias, documentos, cartazes, aparelhos e formatos digitais formam um património cujo acesso e divulgação também importam.
Abrir históriaMuseus, arquivos e coleções mostram que preservar a história dos videojogos exige atenção às máquinas, ao software, às publicações, aos materiais promocionais e aos contextos culturais que lhes dão sentido.
Abrir históriaUm percurso crítico pela passagem da indumentária da vitrine histórica para o museu como espaço de cultura contemporânea. A partir de marcos documentados entre 1971 e 1982 e de critérios de conservação, o artigo explica o que uma peça pode comunicar, por que a sua exposição impõe limites materiais e quais questões permanecem em aberto.
Abrir históriaUma cópia digital pode ampliar o acesso a uma coleção, mas não substitui por si só a documentação que explica o que é um objeto, de onde veio e como chegou ao museu. Este guia editorial examina o valor dos metadados, dos arquivos e das narrativas digitais para preservar tecnologia e cultura material sem perder o seu significado.
Abrir históriaOs arquivos e as coleções dos museus não reúnem apenas objetos excecionais: também permitem estudar atividades, hábitos e relações quotidianas. A partir de fundos documentados em Espanha e na América Latina, este artigo examina o que se pode afirmar sobre esse trabalho e os seus limites.
Abrir históriaEntre 1969 e 2009, o restauro em museus espanhóis também pode ser entendido como uma transformação dos seus registos: de práticas com documentação escassa a projetos nos quais investigação, fotografias, relatórios e acompanhamento passaram a integrar o trabalho. O Prado, o MAN, a Biblioteca Nacional e o Museu Cerralbo ajudam a situar essa mudança sem a converter numa história linear ou universal.
Abrir históriaUm guia de leitura sobre conservação preventiva e documentação nas artes decorativas: preservar uma peça não é apenas proteger a sua matéria, mas também a sua história, o seu estado e a sua relação com uma coleção.
Abrir históriaQuadrinhos e revistas deixam de ser materiais efêmeros quando uma instituição, uma coleção ou um projeto de digitalização os contextualiza, descreve e preserva. Com base em fontes sobre o Museu del Còmic i la Il·lustració, arquivos públicos e estudos de preservação digital, este artigo examina o que se pode verificar sobre essa passagem.
Abrir históriaOs museus do motor não reúnem apenas carros e motos: preservam objetos técnicos, arquivos e contextos que permitem compreender o veículo como património industrial, social e cultural.
Abrir históriaO projeto de recuperação do Museu Cerralbo mostra que restaurar uma casa-museu não é apenas reparar objetos: envolve também interpretar espaços, usos e modos históricos de expor uma coleção. Esta análise separa os factos documentados das questões que permanecem em aberto.
Abrir históriaO anúncio de um Museu do Cinema no antigo edifício do NO-DO abre uma discussão que vai além da exibição de objetos: como preservar, contextualizar e tornar acessível um património audiovisual cuja materialidade e significado histórico não podem ser separados.
Abrir históriaEntre 1944 e 2009, várias intervenções documentadas afetaram a decoração das salas e outros espaços do Museu Nacional do Romantismo de Madrid. Este artigo examina o que é possível afirmar sobre essas etapas e por que a decoração histórica deve ser lida juntamente com o edifício, a exposição e a documentação.
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