Anos 2000
Fotografia e vídeo: o que os arquivos permitem distinguir
Uma abordagem prudente à cultura visual de 1970 a 2009: distinguir o que uma imagem mostra daquilo que o suporte, o processo e a documentação permitem afirmar.
Cinema e as formas de descobrir um filme
Últimas adições
Época contemporânea
Um filme também se estuda fora do ecrã
Arquivos, registos de catálogo e documentos ajudam a investigar como o cinema é conservado e descrito. Também revelam os limites do que se pode afirmar sem regressar ao filme e às suas fontes.
Anos 2000
A história de um filme também se procura fora do ecrã
Cartazes, fichas e registos audiovisuais podem documentar a vida pública de um filme, mas não substituem a sua visualização nem provam, por si só, como foi recebido. Um guia crítico para distinguir o que cada vestígio permite afirmar.
Anos 2000
O filme não é o único documento do cinema
Os arquivos de imprensa e outros materiais associados ao cinema podem ampliar a história do cinema para além dos filmes preservados. O que permitem — e não permitem — investigar depende de cada acervo e das fontes disponíveis.
Época contemporânea
O que o VHS permite — e não permite — investigar num arquivo de cinema
A presença de cassetes VHS em coleções e arquivos permite estudar suportes, documentação e acesso. Por si só, porém, não demonstra como um filme foi visto ou avaliado na estreia, nem como a sua receção mudou com o vídeo doméstico.
Anos 90
Um arquivo de cinema começa quando alguém decide o que merece permanecer
Museus e arquivos de cinema não se limitam a conservar objetos e filmes: também selecionam, descrevem e tornam acessíveis diferentes formas de recordar o cinema. Algumas iniciativas espanholas e internacionais permitem observar esse trabalho sem confundir memória conservada com uma história completa.
Anos 90
O anime viajou para além das suas definições
A circulação internacional do anime não se explica apenas pelas obras. Também importam as definições, os estudos e os vestígios da receção em diferentes países.
Anos 2000
Anime não é um estilo único: é também uma forma de produzir e fazer circular animação
As fontes disponíveis descrevem o anime como um meio diverso, ligado a diferentes técnicas, públicos e circuitos de distribuição.
Época contemporânea
O arquivo não é o fim de um filme
A preservação cinematográfica não consiste apenas em guardar materiais: o arquivo também pode ser um espaço de pesquisa, criação e debate sobre memória. Uma leitura cautelosa dos debates e das publicações citados distingue essas possibilidades sem confundi-las com uma história completa do cinema latino-americano.
Anos 90
O que um arquivo de cinema pode contar — e o que não devemos presumir
Museus, cinematecas e arquivos preservam materiais diferentes e descrevem-nos segundo critérios importantes. A leitura cuidadosa das fontes ajuda a separar o que está documentado daquilo que ainda não sabemos sobre a história do cinema.
Época contemporânea
Um filme também é aquilo que fica fora do ecrã
As cinematecas e os museus de cinema preservam filmes, mas também os suportes, documentos e aparelhos que ajudam a compreender como foram produzidos, distribuídos e chegaram até nós. O projeto do Museu do Cinema espanhol permite pensar este património como memória material e acesso público.
Anos 70
A história não aparece por si só no ecrã
O cinema pode ajudar a estudar o passado, mas não é uma janela transparente: os filmes são também narrativas construídas num momento e contexto específicos. Uma leitura cuidadosa distingue o que mostram daquilo que permitem afirmar.
