Archives de la technologie, des loisirs et du quotidien
Une comparaison entre deux jalons cités pour 1992 et 1994 et les débats actuels sur la numérisation, l’accès et la perte de contexte. Les éléments disponibles suivent le passage de contenus culturels diffusés par FTP à la présence d’un musée sur Internet, tout en imposant de distinguer la mise en ligne de la préservation du sens documentaire.
Lire l’histoireL’histoire du Musée national des Arts décoratifs permet de lire la décoration comme une culture matérielle : entre son premier intérêt pour les arts industriels, un tournant ultérieur vers les œuvres à forte valeur décorative et des réévaluations qui ont rendu leur importance à la production, à la consommation et à l’usage.
Lire l’histoireLes musées, archives et associations espagnols montrent que conserver les jeux vidéo implique aussi de prendre soin des machines, des logiciels, de la documentation, des images, des publications et des modalités d’accès qui rendent cet ensemble intelligible.
Lire l’histoireUne lecture de l’ordinateur comme outil de documentation muséale : utile pour structurer les fiches, les images, les mouvements et les constats d’état, mais dépendant du contexte associé à chaque objet.
Lire l’histoireLe Musée universitaire du Chopo a ouvert en 1975, et son Centre d’information et médiathèque conserve des fonds utiles à la recherche sur les cultures et pratiques musicales. La documentation disponible le présente comme une référence des cultures souterraines mexicaines des années 1980 et comme l’hôte du premier Tianguis de la Música.
Lire l’histoireUne lecture du patrimoine cinématographique qui dépasse le film comme œuvre : copies, négatifs, affiches, appareils, documents et contextes de projection expliquent pourquoi conserver le cinéma signifie aussi en permettre l’accès et l’interprétation.
Lire l’histoireL’apparition de Rattan Body, de Issey Miyake et Koshige Shochikudo, en couverture d’Artforum en mars 1982 permet d’examiner une évolution plus large : l’entrée progressive de la mode contemporaine au musée comme expression culturelle, sans oublier les limites matérielles et curatoriales qu’imposent l’exposition et la conservation d’un vêtement.
Lire l’histoireLes vignettes ne sont pas nées comme des jouets isolés. En Espagne, les éléments réunis situent leurs antécédents dans les emballages commerciaux de la fin du XIXe siècle, leur diffusion dans les produits de consommation des années 1920 et la vente de sachets durant l’après-guerre. Ce parcours explique pourquoi l’album, le double et l’échange constituent un système culturel à part entière.
Lire l’histoireEntre la seconde moitié des années 1970 et 1990, la revue a été un vecteur décisif de la bande dessinée adulte en Espagne. Cet article examine son expansion en kiosque, sa diversité éditoriale et les causes attribuées à son recul, en distinguant les données disponibles de l’interprétation.
Lire l’histoireUne analyse de The Food Timeline, le projet associé à la bibliothécaire de référence Lynne Olver, et de ce qu’il révèle sur la documentation de l’histoire alimentaire sans la réduire à une simple liste d’« inventions ».
Lire l’histoireUn guide pour travailler avec des catalogues, des photothèques, des périodiques et des études universitaires afin de reconstituer les pratiques quotidiennes. Il s’appuie sur des sources disponibles concernant le Mexique, l’Espagne et les archives ibéro-américaines, en distinguant les faits des hypothèses.
Lire l’histoireLe 6 décembre 2006, la création du Museo Archivo de la Fotografía de Mexico a été publiée. À partir des informations institutionnelles disponibles, cet article replace ce jalon dans une histoire plus vaste : la photographie comme document de l’administration urbaine, la difficulté de décrire des fonds considérables et le rôle des musées et photothèques dans la préservation de la mémoire visuelle.
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