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Una comparación entre dos hitos citados para 1992 y 1994 y los debates actuales sobre digitalización, acceso y pérdida de contexto. La evidencia disponible permite seguir el paso de contenidos culturales distribuidos por FTP a la presencia de un museo en Internet, pero también obliga a distinguir entre poner materiales en línea y preservar su significado documental.
Abrir historiaLa trayectoria del Museo Nacional de Artes Decorativas permite leer la decoración como cultura material: entre el impulso inicial hacia las artes industriales, el giro posterior hacia obras de alto valor decorativo y las revisiones que devuelven importancia a producción, consumo y uso.
Abrir historiaMuseos, archivos y asociaciones españolas muestran que conservar videojuegos implica cuidar también máquinas, software, documentación, imágenes, publicaciones y las formas de consulta que hacen inteligible ese conjunto.
Abrir historiaUna lectura del ordenador como herramienta de documentación museística: útil para estructurar fichas, imágenes, movimientos y estados de conservación, pero dependiente del contexto que acompaña a cada pieza.
Abrir historiaEl Museo Universitario del Chopo fue inaugurado en 1975 y su Centro de Información y Mediateca conserva fondos útiles para investigar culturas y prácticas musicales. La documentación disponible lo sitúa como un referente de las culturas subterráneas mexicanas de los años ochenta y como sede del primer Tianguis de la Música.
Abrir historiaUna lectura del patrimonio cinematográfico que va más allá de la película como obra: copias, negativos, carteles, aparatos, documentos y contextos de exhibición ayudan a explicar por qué conservar cine también significa facilitar su acceso e interpretación.
Abrir historiaLa aparición de Rattan Body, de Issey Miyake y Koshige Shochikudo, en la portada de Artforum de marzo de 1982 sirve para examinar un cambio mayor: la progresiva entrada de la moda contemporánea en el museo como expresión cultural, sin olvidar que exhibir y conservar una prenda impone límites materiales y curatoriales concretos.
Abrir historiaLos cromos no nacieron como un juguete aislado. En España, las evidencias reunidas sitúan sus antecedentes en envoltorios comerciales de finales del siglo XIX, su proliferación en productos de consumo durante los años veinte y la venta de sobres en la posguerra. Este recorrido explica por qué el álbum, el duplicado y el intercambio forman un sistema cultural propio.
Abrir historiaEntre la segunda mitad de los años setenta y 1990, la revista fue una vía decisiva para el cómic adulto en España. Esta pieza examina su expansión en los quioscos, su diversidad editorial y las razones atribuidas a su retroceso posterior, distinguiendo datos disponibles de interpretaciones.
Abrir historiaUn análisis de The Food Timeline, el proyecto asociado a la bibliotecaria Lynne Olver, y de lo que revela sobre documentar la historia de los alimentos sin reducirla a una simple lista de “inventos”.
Abrir historiaUna guía para trabajar con catálogos, fototecas, publicaciones periódicas y estudios académicos al reconstruir prácticas cotidianas. Parte de evidencias disponibles sobre México, España y archivos iberoamericanos, y distingue entre lo que una fuente documenta y lo que solo permite plantear como hipótesis.
Abrir historiaEl 6 de diciembre de 2006 se publicó la creación del Museo Archivo de la Fotografía de Ciudad de México. A partir de la información institucional disponible, situamos ese hito en una historia más amplia: la fotografía como documento de administración urbana, los problemas de describir fondos masivos y el papel de museos y fototecas en la conservación de memoria visual.
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