Archiv für Technik, Unterhaltung und Alltagskultur
Die vorliegenden Belege nennen Filmaufnahme und Filmentwicklung als einziges Mittel zur Aufzeichnung von Fernsehsendungen – vom Beginn regelmäßiger Ausstrahlungen Mitte der 1940er Jahre bis 1956. Diese Chronologie erläutert die Folgen dieses Verfahrens und seine dokumentarischen Grenzen.
Geschichte öffnenSammlungen in Turin, Berlin, Madrid und Argentinien zeigen, dass ein historisches Fahrzeug nicht bloß ein Designobjekt ist: Es kann technisches Dokument, Arbeitsmittel, öffentliche Erinnerung und Ausgangspunkt für die Herstellung von Ersatzteilen sein. Die vorliegenden Belege erlauben einen Vergleich dieser Ansätze, aber keine vollständige Geschichte des Motorsports und Automobils.
Geschichte öffnenDas Beispiel der Oscar-de-la-Renta-Kleider in einer Präsentation des National Museum of the American Latino erklärt ein Kernprinzip der Textilkonservierung: Ein Kleidungsstück aus dem Licht zu nehmen heißt nicht, es zu verstecken, sondern seine Fähigkeit zum Erzählen zu verlängern.
Geschichte öffnenDie Kampagne #ComidaViejuna des Museo da Conserva schlägt vor, private Rezepthefte als Objekte zu lesen, die Rezepte, visuelle Gewohnheiten und kulturelles Gedächtnis bewahren. Ausgehend von dieser Initiative und Quellen zum Ernährungserbe untersucht der Beitrag, was beim Sammeln, Beschreiben und Deuten von Alltagsdokumenten belegbar ist — und was nicht.
Geschichte öffnenDie im Februar 1963 aus Gerhard Lamprechts Sammlung gegründete Deutsche Kinemathek bietet einen präzisen Ausgangspunkt, um Filmarchive als Praxis der Bewahrung, Nutzung und öffentlichen Vermittlung zu verstehen. Persönliche, Unternehmens- und Institutionsbestände zeigen, dass das Gedächtnis des Kinos über den einzelnen Film hinausreicht.
Geschichte öffnenDas Archiv des Vizeköniglichen Palasts, Museo Alcázar de Colón, dokumentiert einen klaren Wendepunkt: Nach Jahren des Verfalls begann 1954 der Wiederaufbau des Gebäudes, das 1957 als Museum mit 22 öffentlich zugänglichen Räumen und Ausstattung des 16. Jahrhunderts wiedereröffnet wurde. Diese Zeitleiste untersucht, was sich aus diesen Angaben belastbar ableiten lässt und weshalb die Bewahrung von Dokumenten, Fotografien und Kontext für die Interpretation eines historischen Ambientes entscheidend ist, ohne es zur Fiktion zu machen.
Geschichte öffnenDie Eröffnung des Museo della Figurina in Modena im Jahr 2006 ermöglicht es, Sammelbilder als Druckobjekte, häusliche Sammlungen und kulturelle Dokumente zu betrachten. Dieser Leitfaden schlägt einen sorgfältigen Umgang beim Betrachten, Inventarisieren und Bewahren vor und trennt belegte Fakten von Fragen, die weitere Forschung erfordern.
Geschichte öffnenEine chronologische Betrachtung, wie Dokumentation, präventive Konservierung und minimale Eingriffe in der institutionellen Restaurierung zentral wurden, anhand dokumentierter Fälle des Prado, des MNCN und spanischer Kulturinstitutionen.
Geschichte öffnenZur Bewahrung von Videospielen gehören Hardware, Software, Dokumente, Werbung, Zeitschriften, audiovisuelle Materialien und kulturelle Nutzungsbedingungen. Ausgehend von spanischen Initiativen und akademischen Debatten erläutert dieser Artikel, was über diese Arbeit belegbar ist und warum eine spielbare Kopie nicht die gesamte Geschichte eines Spiels umfasst.
Geschichte öffnenEine dokumentierte und bewusst begrenzte Betrachtung einiger dem CES zugeschriebener Meilensteine: vom Videorekorder 1971 und dem Auftreten des Computers 1979 bis zu Plasma-, OLED- und 3D-Bildschirmen der 2000er Jahre.
Geschichte öffnenEin kritischer Leitfaden, der Plakate, Verpackungen, Zeitschriften und andere Werbematerialien als visuelle Dokumente behandelt: Was zu beobachten ist, wie man sie beschreibt und welche Grenzen beim Datieren und Deuten ihrer Botschaften gelten.
Geschichte öffnenDie am 6. Dezember 2006 veröffentlichte Gründung des Museo Archivo de la Fotografía in Mexiko-Stadt ermöglicht einen Blick auf Fotografie nicht nur als Bild, sondern auch als Dokument, Bestand, Trägermedium und institutionelles Gedächtnis.
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