1980er
Freizeit erzählt die spanische Übergangszeit mit
Ein didaktisches Oral-History-Projekt untersucht Alltag und Freizeit in Spanien von 1968 bis 1986 und zeigt, wie Erinnerungen institutionelle Dokumente ergänzen, aber nicht ersetzen können.
Alltag und die kleinen Dinge, die den Tagesrhythmus bestimmten
Neu im Archiv
Gegenwart
Was ein Museum vom Essen bewahren kann – und was nicht
Essen verbindet materielle, sinnliche und soziale Dimensionen, die sich nicht vollständig in einer Vitrine bewahren lassen. Archive und Museen dokumentieren sie mit Objekten, Bildern, Texten und Kontext, ohne damit ein Erlebnis vollständig nachzubilden oder unbelegte Gewohnheiten zu beweisen.
Gegenwart
Was ein Designarchiv bewahrt
Designarchive bewahren mehr als fertige Gegenstände. Sie machen Entscheidungen, Gebrauchszusammenhänge und visuelle Sprachen in ihrem kulturellen Kontext untersuchbar.
1990er
Was die Straße vom Alltag bewahrt
Straßen und Plätze lassen sich als Orte der Begegnung, des Austauschs und der Informationsverbreitung lesen. Ihre Geschichte zu rekonstruieren heißt jedoch auch, zu beachten, was Dokumente über die Erfahrungen verschiedener Gruppen zeigen – und was sie auslassen.
2000er
Wenn Comics nicht mehr als Wegwerfware gelten
Comics als Kulturerbe zu behandeln, verändert den Blick auf ihre Seiten: Auch Trägermaterial, Ausgabe und Erhaltungsbedingungen zählen.
2000er
Im Museum steht nicht nur ein Auto, sondern eine ganze Lebenswelt
Ein ausgestelltes Fahrzeug kann Fragen zu Technik, Konsum und gesellschaftlichem Leben aufwerfen. Um überprüfbare Fakten von Deutungen zu trennen, braucht es jedoch Unterlagen, die in den verfügbaren Quellen fehlen.
2000er
Was alltägliche Spuren über Schule erzählen können
Dokumente, Bilder und Zeugnisse machen es möglich, Schule als Ort des Alltags zu untersuchen – sofern man fragt, wer sie hervorgebracht hat, was sie zeigen und was sie auslassen.
1990er
Der Faden des Gedächtnisses: Lorenzo Caprile und die Haute Couture als Dokument
Jenseits der Ästhetik fungiert das Atelier von Lorenzo Caprile als lebendiges Archiv. Seine Karriere ermöglicht es, Mode nicht als statisches Objekt, sondern als soziale Praxis zu betrachten, die die jüngste spanische Identität durch technische Präzision und Schneidergeschichte dokumentiert.
1990er
Das Album als Dokument: Was das Archiv offenbart und was es verschweigt
Analysiert, wie Sticker-Alben, wenn sie vom häuslichen in den institutionellen Bereich übergehen, zu historischen Quellen werden. Es untersucht die Grenzen digitaler Kataloge und visueller Dokumentation bei der Identifizierung von Varianten und hebt hervor, dass die Erhaltung nicht immer das Verständnis des ursprünglichen kulturellen Kontexts garantiert.
1990er
Die Verpackung als Zeuge: Bonbonkartons und das Gedächtnis des Tisches
Analyse, wie chromolithografierte Kartons für Kekse und Süßigkeiten, die in Museen wie dem Historischen Museum Madrid aufbewahrt werden, als Dokumente fungieren, die kommerzielle Werbung von häuslicher Praxis trennen.
2000er
Ein Katalog identifiziert Sammelbilder, erzählt aber nicht ihre ganze Geschichte
Der Katalogeintrag zu einem Sammelbilderalbum von 1907 zeigt, was ein Katalog belegen kann und wo Vorsicht geboten ist: Er identifiziert ein Objekt und ordnet es ein, dokumentiert aber nicht allein sämtliche Varianten oder Tauschpraktiken.
Gegenwart
Das Album als Objekt und als Archivspur
Kataloge helfen dabei, Objekte und Varianten zu identifizieren, erzählen aber nicht von selbst, wie gesammelt, getauscht oder bewahrt wurde. Die Einträge bei CER.es und die Museumsdokumentation zeigen, was über Sammelbilderalben bekannt ist – und was noch untersucht werden muss.
