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Le fonti disponibili collocano il lancio del Game Boy di Nintendo nel 1989 e lo presentano come una tappa nella consolidazione delle portatili come piattaforme videoludiche. Questa scheda separa questo dato verificabile dai dettagli tecnici e commerciali non documentati dalle fonti fornite.
Apri la storiaUna lettura della grafica museale come infrastruttura culturale: organizza le informazioni, guida la visita, collega archivio ed esposizione e rende visibile il lavoro di conservazione senza ridurre la comunicazione a decorazione.
Apri la storiaArchivi e musei non conservano le fotografie soltanto come immagini: ne tutelano supporti, descrizioni, provenienza e legami con l’attività che le ha prodotte. Attraverso casi dalla Spagna e da Città del Messico, questo articolo esamina perché conservazione, digitalizzazione e accesso siano parti della stessa responsabilità culturale.
Apri la storiaLa televisione spagnola ha cambiato supporti, immagine e condizioni di accesso dagli anni Settanta ai Duemila. Le prove disponibili non costituiscono una storia totale, ma consentono di osservare come un mezzo legato alla trasmissione sia divenuto anche patrimonio d’archivio accessibile.
Apri la storiaApple, Commodore e Tandy sono riunite nell’espressione «Trinità del 1977», usata da Byte secondo il Museo di Informatica dell’UPV. Questa analisi colloca la formula nel cambiamento di scala dell’informatica personale: da macchine e comunità specializzate a un mercato domestico riconoscibile.
Apri la storiaUna lettura prudente di alcune tappe della registrazione e riproduzione sonora: la conservazione museale di fonografi e grammofoni, il Walkman Sony del 1979 e il successivo passaggio verso dispositivi e piattaforme digitali.
Apri la storiaUn confronto tra due tappe citate per il 1992 e il 1994 e gli attuali dibattiti su digitalizzazione, accesso e perdita di contesto. Le evidenze disponibili seguono il passaggio da contenuti culturali distribuiti via FTP alla presenza di un museo su Internet, ma impongono di distinguere tra mettere materiali online e conservarne il significato documentario.
Apri la storiaUna lettura del computer come strumento di documentazione museale: utile per strutturare schede, immagini, movimenti e rapporti di conservazione, ma dipendente dal contesto associato a ogni oggetto.
Apri la storiaUna lettura del patrimonio cinematografico che va oltre il film come opera: copie, negativi, manifesti, apparecchi, documenti e contesti di proiezione aiutano a capire perché conservare il cinema significhi anche renderlo accessibile e interpretabile.
Apri la storiaUna lettura cronologica prudente dell’Olivetti Programma 101, presentata nel 1964: una macchina da tavolo programmabile che mostra perché definizioni come «primo personal computer» richiedono cautela.
Apri la storiaCinque punti verificabili per capire perché una copia digitale priva di identificazione, provenienza e relazione con l’oggetto fisico può conservare informazioni ma perdere significato culturale.
Apri la storiaLe fonti disponibili indicano nella ripresa cinematografica e nello sviluppo della pellicola l’unico mezzo per registrare programmi televisivi dall’avvio delle trasmissioni regolari, a metà degli anni Quaranta, fino al 1956. Questa cronologia ne spiega le implicazioni e i limiti documentari.
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