Ein Kontextleitfaden dazu, warum Filmerhaltung nicht bloß das Lagern von Filmen bedeutet: Kopien, Dokumente, Plakate, Geräte und digitale Formate bilden ein Erbe, bei dem auch Zugang und Vermittlung zählen.
Die am 6. Dezember 2006 veröffentlichte Gründung des Museo Archivo de la Fotografía in Mexiko-Stadt zeigt, warum die Bewahrung von Bildern auch die Bewahrung ihres institutionellen, städtischen und dokumentarischen Kontexts bedeutet.
Persönliche, unternehmerische, werbliche und filmische Bestände ermöglichen es, Kino über die Filme selbst hinaus zu erforschen. Dieser Beitrag untersucht, was spanische Archive dokumentieren, welche Rolle der Verleih spielte und warum Kontextmaterialien erhalten werden müssen.
Ein kritischer Leitfaden, um historische und politische Filme der 1970er Jahre als Zeugnisse ihrer Zeit zu betrachten, ohne sie mit einem wörtlichen Beweis der Vergangenheit zu verwechseln.
Die Ankündigung eines Filmmuseums im ehemaligen NO-DO-Gebäude eröffnet eine Debatte, die über das Ausstellen von Objekten hinausgeht: Wie lässt sich audiovisuelles Erbe bewahren, kontextualisieren und zugänglich machen, wenn Materialität und historische Bedeutung nicht voneinander zu trennen sind?
Eine Betrachtung des spanischen Kinos anhand persönlicher, unternehmerischer, werblicher und dokumentarischer Bestände in Filmotheken und Spezialarchiven.
Archive und Museen bewahren Fotografien nicht bloß als Bilder: Sie sichern Trägermaterialien, Beschreibungen, Provenienzen und Verbindungen zu den Tätigkeiten, aus denen sie entstanden. Anhand von Beispielen aus Spanien und Mexiko-Stadt untersucht dieser Artikel, warum Erhaltung, Digitalisierung und Zugang zusammengehören.
Ein kritischer Leitfaden, der Das Geständnis (1970) unter den von Lehr- und filmhistorischen Quellen genannten Werken von Costa-Gavras einordnet, ohne Film mit einem transparenten Zeugnis der Vergangenheit zu verwechseln.
Eine Betrachtung des Filmerbes, die über den Film als Kunstwerk hinausgeht: Kopien, Negative, Plakate, Geräte, Dokumente und Vorführungskontexte zeigen, warum die Bewahrung des Kinos auch Zugang und Vermittlung ermöglichen muss.
Die im Februar 1963 aus Gerhard Lamprechts Sammlung gegründete Deutsche Kinemathek bietet einen präzisen Ausgangspunkt, um Filmarchive als Praxis der Bewahrung, Nutzung und öffentlichen Vermittlung zu verstehen. Persönliche, Unternehmens- und Institutionsbestände zeigen, dass das Gedächtnis des Kinos über den einzelnen Film hinausreicht.
Eine dokumentierte und bewusst begrenzte Betrachtung einiger dem CES zugeschriebener Meilensteine: vom Videorekorder 1971 und dem Auftreten des Computers 1979 bis zu Plasma-, OLED- und 3D-Bildschirmen der 2000er Jahre.
Ein Leseführer zum Verständnis, warum Filme, Dokumente, Geräte und Zugangskontexte gemeinsam das Filmerbe bilden.
