O Museu do Brinquedo de Ibi: preservar uma indústria, interpretar uma cultura material

Um museu nascido de fundos industriais

O Museu Valenciano do Brinquedo de Ibi foi inaugurado em 20 de dezembro de 1990. A sua primeira sede foi provisória: uma casa senhorial do século XVIII conhecida como Casa Gran. Esta informação, fornecida pelo próprio museu, impede que a instituição seja entendida como um cenário nostálgico criado do nada. A sua origem está ligada a um conjunto concreto de objetos e documentação material provenientes da atividade industrial local.

O núcleo do acervo resultou de uma doação ao município de Ibi feita por trabalhadores da Cooperativa Payá. Segundo o museu, reunia principalmente brinquedos fabricados em Ibi e na Alemanha, além de peças de outras zonas de Espanha e do mundo. Posteriormente foram acrescentadas uma coleção municipal menor e doações de empresas e particulares. O museu também identifica maquinaria e utensílios originais entre os seus fundos.

O que um brinquedo pode conservar

Um brinquedo não regista apenas um modelo, uma personagem ou uma técnica de fabrico. Conserva decisões sobre materiais, escala, cor, embalagem, mecanismos e um público imaginado. Exposto junto de ferramentas, máquinas e indícios de produção, torna-se também uma evidência de organização industrial e de design.

A Universidade Politécnica de Valência defende que um museu do brinquedo pode proporcionar leituras simbólicas, criativas, socioeconómicas e de design industrial. Também propõe que os objetos sejam organizados por temas e contextualizados com imagens ou música, e não apenas por ordem cronológica. Uma vitrina não é neutra: escolhe que relações entre fabrico, uso e memória se tornam visíveis.

Ibi num mapa de coleções

Ibi integra uma geografia espanhola mais ampla de instituições e coleções dedicadas ao brinquedo. O Museu do Brinquedo de Almassora, criado em 22 de dezembro de 2010 a partir da coleção das famílias Arenós e Agut, renova anualmente as suas exposições temporárias. A sua narrativa histórica refere os comboios elétricos lançados em 1931, a interrupção da produção durante a Guerra Civil e a posterior passagem de veículos guiados por cabo para outros de controlo remoto.

Em Madrid, a exposição «Del juguete al cielo» reuniu 500 peças da Coleção Quiroga-Monte para abordar um século de brinquedo espanhol, entre 1880 e 1980. A metodologia relacionava cada brinquedo com um contexto sociológico e, em alguns casos, com fotografias do objeto ou veículo real reproduzido. Não se tratava apenas de acumular peças atraentes, mas de pôr em diálogo miniatura, sociedade e cultura visual.

Do objeto doméstico ao produto cultural

No século XX, o brinquedo ganhou um alcance cultural mais amplo. Segundo o Museu de Almassora, a televisão tornou-se um meio publicitário essencial para muitas empresas. Catálogos, anúncios e embalagens passaram assim a integrar a experiência de consumo. As coleções podem preservar o objeto, mas a interpretação deve explicar o seu ecossistema: loja, presente, ecrã, casa e oficina.

O artigo da Cairn sobre cultura infantil situa os brinquedos nas revoluções culturais e industriais dos séculos XIX e XX. Oferece um limite útil à nostalgia: os brinquedos não exprimem uma infância universal e imóvel. Mudam com os materiais disponíveis, os meios de comunicação, a produção industrial e os valores através dos quais cada época imagina a infância.

Uma coleção não é uma infância completa

Os fundos de Ibi permitem estudar uma parte valiosa do património do brinquedo, mas não podem representar sozinhos todas as experiências de brincar. Uma coleção conserva o que foi produzido, guardado, doado e catalogado; deixa inevitavelmente de fora brinquedos perdidos, objetos feitos em casa, usos quotidianos não documentados e desigualdades de acesso. Também não é possível deduzir integralmente como alguém brincava a partir de um objeto exposto.

É necessário separar os factos documentados — a inauguração de 1990, a ligação inicial à Cooperativa Payá e a composição descrita do acervo — de uma interpretação mais ampla. Ler o museu como uma ligação entre memória laboral e cultura infantil é uma interpretação prudente, não um substituto de testemunhos individuais.

O valor de observar de perto

Um museu do brinquedo vale mais do que o reconhecimento nostálgico. O seu maior potencial está na observação atenta: comparar materiais, examinar mecanismos, identificar decisões de design e perguntar quem fabricou cada objeto, para quem foi vendido e em que contexto circulou.

Ibi é uma porta de entrada especialmente relevante para essas perguntas porque a sua coleção está ligada à história industrial local e aos fundos de uma cooperativa de brinquedos. Lido em conjunto com Almassora, as propostas da UPV e a exposição de Madrid, o brinquedo revela-se mais do que uma recordação: é um documento material de produção, comunicação e vida quotidiana.

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