Il Museo del Giocattolo di Ibi: conservare un’industria, raccontare una cultura materiale

Un museo nato da fondi industriali

Il Museo Valenciano del Giocattolo di Ibi fu inaugurato il 20 dicembre 1990. La prima sede fu provvisoria: una dimora signorile del XVIII secolo chiamata Casa Gran. Questo dato, fornito dal museo stesso, impedisce di ridurre l’istituzione a una scenografia nostalgica. La sua origine è legata a un insieme concreto di oggetti e documentazione materiale provenienti dall’attività industriale locale.

Il nucleo delle collezioni derivò da una donazione al paese di Ibi da parte dei lavoratori della Cooperativa Payá. Secondo il museo, comprendeva soprattutto giocattoli prodotti a Ibi e in Germania, oltre a pezzi da altre zone della Spagna e del mondo. In seguito si aggiunsero una piccola collezione comunale e donazioni di aziende e privati. Il museo cita inoltre macchinari e utensili originali.

Che cosa può conservare un giocattolo

Un giocattolo non documenta soltanto un modello, un personaggio o una tecnica produttiva. Conserva scelte relative a materiali, scala, colore, confezione, meccanismi e pubblico immaginato. Esposto accanto a utensili, macchinari e tracce della produzione, diventa anche una testimonianza di organizzazione industriale e design.

L’Università Politecnica di Valencia osserva che un museo del giocattolo può offrire letture simboliche, creative, socioeconomiche e di design industriale. Propone inoltre allestimenti tematici, contestualizzati con immagini o musica, non soltanto cronologici. Una vetrina non è quindi neutrale: decide quali rapporti fra fabbricazione, uso e memoria rendere visibili.

Ibi in una geografia di collezioni

Ibi fa parte di una più ampia geografia spagnola di istituzioni dedicate al giocattolo. Il Museo del Giocattolo di Almassora, nato il 22 dicembre 2010 dalla collezione delle famiglie Arenós e Agut, rinnova ogni anno le proprie mostre temporanee. Il suo racconto storico menziona i treni elettrici lanciati nel 1931, l’interruzione produttiva durante la guerra civile e il successivo passaggio dai veicoli guidati via cavo a quelli radiocomandati.

A Madrid, la mostra «Del juguete al cielo» ha riunito 500 pezzi della Collezione Quiroga-Monte per raccontare un secolo di giocattolo spagnolo, dal 1880 al 1980. La metodologia metteva gli oggetti in relazione con il loro contesto sociologico e, talvolta, con fotografie dell’oggetto o del mezzo reale riprodotto. Non era semplice accumulo: era un confronto tra miniatura, società e cultura visiva.

Dall’oggetto domestico al prodotto culturale

Nel XX secolo il giocattolo ha assunto una più ampia dimensione culturale. Per il Museo di Almassora, la televisione divenne un mezzo pubblicitario principale per molte imprese. Cataloghi, spot e confezioni sono quindi parte dell’esperienza di consumo. Conservare l’oggetto è essenziale, ma interpretarlo richiede di ricostruirne l’ecosistema: negozio, regalo, schermo, casa e officina.

L’articolo di Cairn sulla cultura infantile colloca i giocattoli nelle rivoluzioni culturali e industriali dell’Ottocento e del Novecento. Offre un limite utile alla nostalgia: i giocattoli non esprimono un’infanzia universale e immobile. Cambiano con materiali, media, produzione industriale e valori con cui ogni epoca immagina l’infanzia.

Una collezione non è un’infanzia completa

I fondi di Ibi consentono di studiare una parte significativa del patrimonio del giocattolo, ma non rappresentano da soli tutte le esperienze di gioco. Una collezione conserva ciò che è stato prodotto, custodito, donato e catalogato; lascia fuori giocattoli perduti, oggetti fatti in casa, usi quotidiani non documentati e disuguaglianze di accesso. Non si può neppure dedurre integralmente il modo di giocare da un oggetto esposto.

Occorre quindi distinguere i fatti documentati — l’apertura del 1990, il legame iniziale con la Cooperativa Payá e la composizione dichiarata dei fondi — da un’interpretazione più ampia. Leggere il museo come incontro tra memoria del lavoro e cultura infantile è una lettura, non un sostituto delle testimonianze individuali.

Il valore di osservare da vicino

Un museo del giocattolo conta per più del riconoscimento nostalgico. Il suo potenziale maggiore sta nell’osservazione ravvicinata: confrontare materiali, esaminare meccanismi, individuare decisioni di design e chiedersi chi abbia prodotto un oggetto, per chi fosse venduto e in quale contesto circolasse.

Ibi è un accesso particolarmente significativo a queste domande perché la sua collezione è legata alla storia industriale locale e ai fondi di una cooperativa giocattolaia. Letto insieme ad Almassora, alle proposte dell’UPV e alla mostra madrilena, il giocattolo appare più che un ricordo: un documento materiale di produzione, comunicazione e vita quotidiana.

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