Un musée du cinéma pour lire les archives : le projet de l’ancien bâtiment du NO-DO

Un bâtiment, des archives et une promesse publique

En avril 2025, le ministère espagnol de la Culture a annoncé la création d’un Musée du cinéma dans l’ancien bâtiment madrilène du NO-DO. La note officielle le présente comme un futur centre d’exposition et de conservation du patrimoine cinématographique espagnol. Elle prévoit aussi un espace de mémoire et d’interprétation consacré au bâtiment et au rôle du NO-DO dans l’imaginaire audiovisuel. Le lieu fut le siège du NO-DO à partir de 1942 et renvoie donc à l’histoire audiovisuelle du franquisme.

L’annonce ne précise ni le parcours, ni les pièces exposées, ni la date d’ouverture. Elle permet néanmoins une question utile : que peut faire un musée du cinéma lorsque sa matière n’est pas seulement le film, mais aussi les documents, les supports, les appareils, les images diffusées publiquement et les conditions politiques de leur production et de leur réception ? L’intérêt du projet tient à la possibilité de faire des archives une expérience critique plutôt qu’un décor nostalgique.

Le film, œuvre et document

Les études sur le patrimoine cinématographique décrivent une tension durable. Le cinéma peut être envisagé comme un art, lié aux auteurs, aux mouvements et aux styles ; il constitue aussi un ensemble de matériaux concrets. Un film parvient au futur non seulement sous la forme d’un titre, mais par des négatifs, des copies, des dossiers de production, des photographies, des affiches, des appareils et des traces de diffusion. L’étude de Digibug sur le patrimoine cinématographique et le musée souligne que l’approche du cinéma comme art peut reléguer sa matérialité au second plan.

Un musée peut donc montrer que toute image possède une histoire technique et sociale. Une copie, un négatif ou un fichier numérique ont des besoins propres de conservation ; une affiche ou un projecteur peut fournir des informations absentes du film. La recherche sur la Cineteca Nacional de México rappelle que les collections ayant des fonctions muséales rassemblent également photographies, affiches, appareils de projection et éléments de scène comme documents des processus techniques et matériels.

Les négatifs : un chiffre qui ne raconte pas tout

Le ministère indique que près de 70 000 négatifs des archives du NO-DO sont déposés au Centre de conservation et de restauration de la Filmoteca Española. Il précise aussi que l’ICAA en a assumé l’administration en 2017. Ces données sont importantes, mais un chiffre ne suffit pas à produire un récit. Un négatif n’est pas une fenêtre transparente sur le passé : c’est un objet d’archive dont la production, la sélection, la conservation, le catalogage et l’accès déterminent ce qui peut être vu et interprété.

C’est pourquoi les notions de mémoire et d’interprétation employées dans l’annonce sont pertinentes. Rendre les archives du NO-DO accessibles suppose d’expliquer leur cadre historique. Le communiqué relie explicitement l’espace à l’histoire de l’audiovisuel espagnol sous le franquisme. Un musée rigoureux n’aurait pas à réduire cette complexité à une seule lecture ; il peut rendre visibles les médiations, les usages publics des images et les questions qu’elles continuent de poser.

Conserver ne signifie pas seulement entreposer

La conservation audiovisuelle est un travail continu. La Filmoteca Española explique que les œuvres vidéo et les fichiers numériques existent sous de nombreuses formes, et que son département cherche à les conserver tout en garantissant l’accès à leurs contenus dans le temps. Préserver ne consiste donc pas seulement à garder une copie, mais à maintenir la possibilité de la consulter.

L’institution cite notamment les CD, DVD, Blu-ray, disques durs, clés USB et LTO. Cette diversité illustre un enjeu central : la survie dépend de formats, d’équipements, de procédures et de savoirs qui évoluent. Les études de préservation signalent aussi différents risques : inflammabilité de certaines bases nitrate, décomposition de l’acétate, dégradation des couleurs et obsolescence technique. Ce ne sont pas des motifs d’alarmisme, mais des raisons de considérer la conservation comme une infrastructure culturelle durable.

Un musée ne remplace pas une filmothèque

Musée, archives et filmothèque ont des zones communes, mais des fonctions distinctes. La recherche diffusée par Dialnet présente les filmothèques comme des institutions allant de la conservation à la diffusion, selon un modèle qui emprunte aux musées, aux archives et aux bibliothèques. La distinction est féconde : les archives organisent et gardent ; la filmothèque conserve, permet l’étude et programme ; le musée interprète pour des publics larges au moyen de l’exposition et de la médiation.

Le futur Musée du cinéma pourrait être particulièrement utile s’il rendait visible ce réseau institutionnel. La présentation d’un objet peut susciter des questions simples : de quel support s’agit-il ? Qui l’a produit ? Comment est-il entré dans une collection ? Quels documents accompagnent son catalogue ? Dans quelles conditions est-il consultable ? Une telle démarche empêche de séparer le spectacle de l’exposition du travail documentaire souvent invisible.

Accès, contexte et débat public

L’exposition est une forme d’accès parmi d’autres. Le programme « Cine en el Museo » du ministère organise, avant des projections, des échanges entre spécialistes de l’histoire et de l’archéologie et spécialistes du cinéma. Cette formule suggère qu’un contexte peut modifier les questions posées à un film sans le réduire à une simple illustration historique.

Pour le nouveau musée, l’interprétation importe autant que les vitrines. Les images du NO-DO demandent des outils pour comprendre leurs formes narratives, leurs circuits de diffusion et leur cadre politique. Elles demandent aussi de distinguer ce que le document montre, ce qu’il omet et ce qu’un spectateur actuel peut en déduire. Le musée gagnerait à faire de ces niveaux de lecture une partie de la visite.

Une institution encore à définir

Le projet annoncé est une possibilité, non une exposition déjà évaluable. Il serait imprudent de lui attribuer collections, parcours, technologies ou choix curatoriaux non documentés. La littérature spécialisée rappelle d’ailleurs que préservation, conservation et restauration n’ont pas un sens parfaitement uniforme selon les institutions, les matériaux et les traditions professionnelles.

Ce qui est vérifiable reste précis : l’ancien bâtiment du NO-DO sera réhabilité pour accueillir un Musée du cinéma ; le projet prévoit exposition et conservation ; il comprend un espace de mémoire et d’interprétation lié aux archives et à l’histoire audiovisuelle du franquisme. S’il est développé avec accès, contexte et transparence sur les matériaux, ce musée pourra faire davantage que célébrer le cinéma : il pourra apprendre à en lire les traces.

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